丝印技术

观察网点

　　在参观印刷厂的时候，我们曾经借印刷工的10倍放大镜看印刷品，我们看见，印刷油墨并非像绘画颜料那样连续地涂上去，而是一些有时离散、有时融合的点子，它们小于肉眼的分辨力，所以我们感觉到印刷品的颜色好像是连续的。这些小点子叫“网点”。今天我们要更详细地研究网点，因为它不仅是印刷的基本概念，也和平面设计有很大的关系。先从黑白印刷品开始，这里有一张报纸，我们撕下一小块用显微镜看：　

　　首先看，颜色的深浅是怎么用网点表现的，是不是有深色的、浅色的网点？不，所有的网点都是一样的黑色。只不过网点的大小在变，在网点大的地方，肉眼看到的颜色深，在网点小的地方，肉眼看到的颜色浅，比如嘴?上的颜色，嘴角处颜色深，这里的网点大得几乎融合在一起，周围的皮肤颜色迅速变浅，网点也迅速变小。请大家再看头发上最黑的颜色，这里的网点怎么样？已经看不见网点，只看到一片黑色，这是因为，所有的网点都达到了最大，都融合在一起了，这是印刷上所说的“实地”；再看鼻尖上的高光，这是整个画面中最亮的部分，完全没有网点，印刷上叫“空白”。
　　再看看网点结构。现在不要管网点的大小，只注意每个网点的中心，请在头脑中把这些中心连起来，你看到了什么？一个棋盘状的网格，而且每个格都是同样大的。这就是说，网点是沿着相互垂直的两个方向均匀排列的。
　　再看彩色印刷品。这是从画册上剪下来的一片，我们用肉眼看，它的颜色是非常细腻的，就像照片一样，但在放大镜下，它照样由网点构成，用高倍放大镜或显微镜可以把这些网点看得很清楚：　

　　放大的倍数，和刚才的黑白印刷品差不多，但网点显得很小。这就是画册比报纸看起来细腻的原因，当网点很小时，肉眼就更不容易分辨它们。
　　另一点和黑白印刷品不同的，就是彩色印刷品上的网点有多种颜色。请仔细看，请问有几种颜色？
　　有四种??青、品红、黄、黑。这恰恰就是印刷这本画册所用的四种油墨的颜色，而且每种颜色没有深浅变化，青色的网点始终是饱和的青色，品红的网点始终是饱和的品红……这就像黑白印刷品的网点都是一样黑那样。
　　有的印刷品会用到专色，那么在放大镜下也会看到金、银等色的网点。总的来说，印刷品上用了几种油墨，就会有几种颜色的网点。
　　彩色印刷品上千变万化的颜色，正是由有限的几种颜色的网点配出来的。

网线和网角

　　通过用放大镜观察黑白印刷品，我们很容易看出网点的排列是有规律的，就像棋子排列在棋盘上那样。彩色印刷品上有各种颜色的网点交错着，但如果把每一色分出来，网点也是棋盘状排列的：　

　　但是各个“棋盘”的倾斜角度不同，所以各色网点是错开的。要确切地说明这一点，需要用到“网线”和“网角”的概念。
　　我们单独用青版来研究。只要扫一眼，就可以感觉到这些网点是连成一排一排的。假如我们认真地用一些直线把它们连起来，那么可以有四个方向：
 
　　其中A、B方向上网点排列较密，也是视觉上最容易感到的网点排列方向，我们把沿着这两个方向排列的一排排网点叫做“网线”。在一个色版上有很多网线，它们分成相互垂直的两组：
 
　　网格倾斜的程度，可用网线与水平线之间的夹角来描述。但是网线有两个方向，每个方向与水平线之间的夹角也可以有两个，应该计算哪个夹角呢？
 
　　习惯上用α1这个角，就是在逆时针方向上与水平线之间较小的夹角，这叫“网角”。
　　按这个定义，刚才看到的四色版的网角分别为： 　

　　这是四色印刷常用的网角配置。在45°网角下，肉眼最不容易觉察到网线，所以它用于最深的黑色油墨。90°的网角最容易让人看到网线，于是用于最浅的黄色油墨。青色和品红分别采用15°、75°，与黑色网角各相差30°，实践证明，相差30°的网角时，能够避免龟纹。龟纹是一种错觉，当两组网格（比如两面纱窗）叠放在一起时，会让人感到好像网格上浮动着一些斑纹，这就是龟纹，适当调节这两组网格之间的角度，能尽量减轻龟纹。在印刷品上，龟纹是各种油墨的网角配置不当时产生的干扰画面的花纹。
　　网角一般不需要设计师来设置，它是输出中心在出片的时候设置的，到了胶片上，网角就已确定，此后在印版、印刷品上，网角都不变。但设计师也可以要求输出中心采用一些特殊的网角，比如画面非常明亮而且暖色居多时，品红的网点将比黑色的网点明显得多，那么可以让品红呈45°，黑色呈75°。
　　请做这样的练习：用放大镜观察各种彩色印刷品，估算每种油墨的网角。  　

加网线数

　　我们再来比较报纸和画册。一眼看过去，报纸印得比较粗糙。这种感觉从何而来呢？这是因为报纸上的网点比较大。这是刚才用显微镜看到的。网点大，就不能表现微妙的细节。
　　那么，网点的大小是否可以作为衡量印刷精度的指标？感觉上好像是这样的，但仔细一想，每张印刷品上的网点的大小都有变化，暗的地方网点大，亮的地方网点小，拿哪一处的网点来和别的印刷品比较呢？
　　但是有一个指标在同一张印刷品中是不变的，那就是网线的密集程度，它与我们感觉中的网点大小直接相关，而且关系到印刷的精度。它叫“加网线数”，确切的定义是：在单位长度的网线上有多少个网点，或者，在垂直于成排的网线的方向上，在单位长度内有多少根网线。
　　加网线数的常用单位是lpi（lines per inch，线/英寸），简称为“线”。下图所示是10线。
 
　　加网线数越高，印刷品越精致。常见报纸的加网线数不超过133线，而精美画册可达250线。
　　下面是几类常见的印刷品的加网线数：
　　巨幅海报：20-30线，网点极明显，但不影响远距离观看。
　　一般的报纸：80-133线，肉眼很容易看见网点。
　　一般的期刊和书籍：120-150线，肉眼能感觉到网点的存在。
　　在铜版纸上印刷的期刊、画册、宣传页、海报、包装等：最常见的是175线，少数是200线（肉眼勉强能感觉到网点），超过此精度的很少见。
　　出片时，输出中心的工作人员会问你：“出多少线？”你要200线，他们就出200线，你要150线，他们就出150线……如果你不指定加网线数，他们就按常规的175线出。到了胶片上，网点都已成形，加网线数也完全确定下来，将来制版、印刷时都不再能改变。如果你要指定加网线数，就必须明白多少线适合于你的印刷品。
　　1、你采用什么样的印刷材料？
　　报纸、书刊、画册的加网线数不同，主要是因为纸张不同。粗糙的纸张不宜采用较高的加网线数。
　　用于印刷报纸和书刊的新闻纸、胶版纸比较粗糙，表面没有涂料，纤维暴露在外，它是吸墨的，小网点印上去以后被它吸收，变得更小，而大网点又向周围扩散，变得更大。假如加网线数过高的话，网点会变得又小又密，亮部的网点可能小得完全被纤维吸收，导致亮部一片白，暗部的网点又因为靠得太紧而糊成一片。
　　铜版纸的性能则比较好，它表面有一层无机涂料，又经过了压光，很光洁，吸墨量小，油墨扩散少，网点的形状和色泽都保持得比较好，即使网点比较密集，也不容易糊成一片，即使网点比较小，也不会完全被纸张吸收，所以可采用较高的加网线数。
　　另外，油墨、印版的质量也影响网点。颗粒粗的油墨、分辨力低的印版都会让高线数糊版。
　　2、你选择什么样的印刷工艺？
　　丝网印刷比平版印刷的精度小，如果强迫它印175线这样的精度，它就会产生大点子并级、小点子丢失的问题。所以我们在丝网印刷的各种器皿、包装上看到的加网线数都不高。很多巨幅海报也要靠丝网印刷，因为平版印刷机只能印到全开幅面，这些海报的网点通常都很大，甚至在近距离只见网点看不清图像，其加网线数低至二三十线，但这些海报都不是让人凑近去看的，用高线数就没有必要，而且降低印刷速度。
　　3、你委托的印刷厂是否可以承接较高的加网线数？
　　过高的加网线数（比如，在铜版纸上超过200线），对胶片的感光性、印版的分辨力、油墨和纸张的适性、印刷工艺都有很高的要求，这就需要向印刷厂咨询他们是否可以承接。
　　总之，根据“要印什么东西”、“在哪里印”来确定加网线数。
　　那么加网线数又是谁确定的，在何时确定的？
　　是设计师确定的，在做文件的时候。
　　设计师知道自己的文件将要变成什么??书籍、海报还是别的，于是在许可的范围内选择尽可能高的加网线数。加网线数和印刷价格是没有关系的，如能达到175线而用150线，花的钱一样多，画质却不是最好。有时候不知道该用多少线，比如为一个洗发精瓶子做设计，在常见印刷品的加网线数表上根本查不到，搞不清在这种塑料表面进行丝网印刷应该用多少线。这时候不要自己去估计，也不要到网上发帖子问，要直接向你联系到的印刷厂咨询。问明白之后??
　　1、根据加网线数确定图像的分辨率。Photoshop的“图像大小”对话框中的“分辨率”，以“像素/英寸”（ppi，很多时候又被写成dpi）为单位时，大致应该是加网线数的两倍。比如有一幅图像将来要用铜版纸印刷，加网到175线，那么在Photoshop中它应该是350ppi左右；要是为巨幅海报作图，将来印30线，图像的分辨率就该是60ppi左右。
　　2、告诉出片公司，你要出多少线的胶片。网点首先出现在胶片上，文件中是没有网点的，在屏幕上看不到，只有到了胶片上才有网点。如果什么都不对出片公司说，他们就按175线来输出，那就把你的东西当成铜版纸上的平版胶印产品了。
　　3、加网线数在胶片上固定下来，然后就不再改变。在参观印刷厂时我们已经看到网点是怎么转移的，胶片→印版→承印物，在这个过程中，网点会扩大，但加网线数不会变。你拿到了200线的胶片，以后的印刷品上就一定是200线，值得担心的只是高光和暗部的层次保持得怎么样。

网点面积覆盖率

　　我们在第一节中已经看到，网点的大小关系到画面的明暗，网点大的地方，颜色就暗，网点小的地方，颜色就亮。但是要测量网点大小是不容易的，印刷中采用另一种指标来衡量网点造成的明暗变化，而且这个指标和图像文件中的色值相对应，那就是网点面积覆盖率。
　　网点面积覆盖率，是在胶片、印版或印刷品上的某个微小的局部，被网点覆盖的面积占这个局部面积的百分比。
　　比如在品红版上某一处，在1平方毫米的面积内，网点占了0.6平方毫米的面积，那么这里的品红网点面积覆盖率就是60%。
　　网点面积覆盖率是针对局部而不是整个画面的，是针对某种油墨而不是全部油墨的，不能说“这一页的网点面积覆盖率是多少”，而只能说“某一处某种油墨的网点面积覆盖率是多少”。这和网角、加网线数不同。
　　网点面积覆盖率的百分数，理论上等于图像文件的CMYK色值，比如要印刷一块棕红色，它的青色网点是19%，品红网点是78%，黄色铺满，黑色网点是34%，那就应该在排版页面中画“C19 M78 Y100 K34”的色块。虽然实际上因为输出和印刷流程的不稳定，CMYK和网点面积覆盖率很难完全吻合，但Photoshop和各种矢量图软件中的CMYK色值就是告诉你：这里的每种油墨应该以百分之多少的网点面积覆盖率印刷出来。
 
　　网点面积覆盖率又叫“网点成数”??0%、10%、15%、20%……100%分别被叫做“空白”、“一成”、“一成半”、“二成”……“实地”。精确的数值可以用密度计测量，这需要一块铺满油墨的实地和网点部分对照，先用密度计测出网点部分的密度、实地密度，再根据Yule-Neilsen公式计算：
 
　　印刷工通常在放大镜下估算网点面积覆盖率，有经验的印刷工估算的结果，和仪器测量的结果相比，误差不超过5%。设计师也需要掌握这个本领，因为：
　　1、检查胶片和打样时需要识别网点成数
　　胶片和打样边缘都有质量检测信号条，其中就有灰梯尺，它是各种油墨按空白、一成、二成……实地的顺序排列的，用放大镜看它们，如果实际网点成数不符合标准值，就应该重新出片或打样，比如青色片上本来应该是五成的网点变成了六成，出片就有问题，又比如打样中品红的梯尺上本来应该是五成的网点实际上只有四成，那么打样一定是不准的。
　　2、对有些印刷品原稿，要根据网点成数来决定复制它时采用什么色值
　　常常有客户把他们以前做过的彩页送来，告诉我们：就要追上这种颜色。设计师可以把色标掏出来对照，但不一定能查出正确的色值，一方面，色标上的色块很小，原稿中的底色是一大片，面积的差异会造成错觉，另一方面，有些颜色在色标里没有，凭经验估计它的色值往往会出错。笔者本人就犯过这样的错误，一个长3开的折页，整版的灰紫色，拿色标对照跟“C100 M90 K40”一样，顶多K再加10吧，于是就按“C100 M90 K45”来制作了，但是印出来以后比原稿浅多了，也比色标上的那一块浅多了，仔细一想，是面积在作怪，色标上的小块紫色在周围的白色衬托下会显得很深！挑剔的客户不接受，后来找一个印刷专用放大镜看原稿才发现，那底色是“C100 M90 Y40 K60”，9000多块钱的印刷品就这样报废了。如果早用放大镜来看看原稿，就不会犯这样的错误了。
　　那么具体怎样从印刷品上估算网点成数呢？我们先来看一个已经标明了网点成数的灰梯尺：
 
　　请注意观察：
　　1、五成网点有什么特点？
　　2、低于五成时，网点发生了什么变化？高于五成时，又有什么变化？
　　回答：
　　1、五成网点是灰梯尺中独一无二的方形网点，而且是正方形，它就像国际象棋棋盘上的黑方格那样，网点的面积和形状，恰好和网点之间的空白一样。
　　2、低于五成时，网点收缩为圆形；高于五成时，网点互相融合，把空白部分挤成圆形。
　　再仔细观察，还会发现下面的规律：
　　1、以五成网点所在的那一格为中心，灰梯尺的两边以这样的方式对称着：九成的空白部分与一成的网点对称，八成的空白部分与二成的网点对称，七成的空白部分与三成的网点对称，六成的空白部分与四成的网点对称。这样，只要掌握了一至四成的规律，就认识六至九成了。
　　2、一至四成的规律，在于网点之间的间隙。在沿网线方向上，一成网点之间的间隙大概能容纳两个网点，二成网点之间的间隙大概能容纳一个网点，三成网点之间的间隙大概能容纳半个网点，四成网点已经靠得相当近而且接近正方形，五成网点完全是正方形而且恰好呈棋盘状分布。另外，在与网线成45°角方向（对角方向）上，网点之间的间隙也是有规律可循的，如下图：　

　　现在来看渐变颜色中的不均匀网点，只需观察几个网点，就可判断局部的网点成数：
 
　　再做一些练习。从下面这些显微照片中，判断各处的网点成数：
 
　　再看彩色印刷品，分别判断青色、品红、黄色、黑色的网点成数：
 
　　你可以花不到100块钱在印刷器材商店买一个10倍放大镜，在你身边的印刷品上反复练习这个技巧。